Tribunal Militar e Prisão – Military Court and Prison / legendas
Um filme de Chen Chieh-jen 2007-2008 62’ Não sei enquanto operário Como fui trancafiado aqui. Quando o estado destruiu o meu arquivo, Eu fui esquecido, e não pude envelhecer. Quando o relógio fizer a contagem regressiva para a meia-noite o estado irá declarar o fim da lei marcial. Neste momento, são 11:55 e 50 segundos. Restam menos de 5 minutos, e eu poderei partir. Este lugar irá se transformar em um museu de direitos humanos. Os agressores serão sempre responsáveis por suas histórias. Ou autos, uma vez lacrados, serão desenterrados. A evidência de punição desumana será revelada. Os rostos que foram trancados serão desvendados. As palavras que eram proibidas serão ditas em voz alta. Então, para preencher as exigências da <<economia>>, <<segurança>> e <<ordem>>, o estado criará novas leis e regulamentos, dentro de um âmbito do que é <<constitucional>>. Neste momento, são 11:55 e 50 segundos. Restam menos de 5 minutos, e eu poderei partir. Tribunal Militar Prisão Militar << Museu dos Direitos Humanos: Prestes a Abrir >> << Estudos na Prisão : Regulamentação através do Trabalho >> << Interpretação Constitucional >> << Juiz >> << Veredicto do Tribunal Militar >> << Veredicto >> << Gráfico para a Avaliação do Comportamento do Sentenciado >> << Declaração de Acusações >> 31:30 Qual é exatamente o lugar para onde estou partindo? E para onde posso ir? Vamos ficar eternamente girando em círculos, ou posso realmente me deslocar? De uma fábrica para outra, de uma moradia temporária para outra, de um conjunto de leis para outro… O que podemos mover? Neste momento, são 11:55 e 50 segundos. Restam menos de 5 minutos, poderemos realmente partir ou não? << Lin Tze-wen, membro do sindicato dos operários >> << Luo Shih-jung, ativista social >> << Cheng Pu-jung, entregador de jornais >> << Chen Shao-tang, trabalhador temporário >> << Li Chen-kunang, trabalhador informal >> << Kan Kuan-chih, trabalhador desempregado >> << Ah-Ling, trabalha cuidando de pessoas incapazes >> << Hsiao Chin-tian, entregador de jornais >> << Ah-te, trabalhador desempregado >> << You Yin-cheng, trabalhador temporário >> << Hu Shu-ming, trabalhador temporário >> << Wadan Wuma, trabalhador informal >> << Bi Dao, estudante >> << Pedido de Residência Permanente para Trabalhador Estrangeiro >> << Pedido de Prorrogação / Atraso de Partida >> << Formulário para Imigração de Cônjuge na China Continental >> << Changh Li-pen, estudante de Sociologia >> << Para aqueles amigos que não podem dar um passo à frente devido a restrições legais >> Encomendado pelo Museu Nacional Centro de Arte Reina Sofia Tradução...
Empire´s Borders II Western Enterprises, Inc. / legendas
Legendas filme de Chen Chieh-jen 2010 cor som 70′ Durante o período da guerra fria dos anos 50 que coincidiu com as inúmeras hostilidades da Guerra Civil Chinesa, a CIA estabeleceu a operação Western Enterprises em Taiwan. Em cooperação com o Governo Nacionalista sediado em Taiwan, a Western Enterprises treinou o anticomunista Exército da Salvação Nacional (NSA) para um ataque surpresa na China Continental. Meu pai era membro da NSA. Após a sua morte, meu pai deixou alguns itens: uma autobiografia, uma lista de soldados da NSA que foram mortos no mar durante a ofensiva na China, um álbum de fotografias vazio, um velho uniforme de guerra. Meu irmão mais velho me contou que meu pai havia dito que os soldados que perderam suas vidas eram filhos de pessoas pobres assim como o meu pai. Naquele tempo, ser um soldado era a única opção, eles sequer recebiam um salário… Meu irmão também me contou que meu pai tinha dito que a sua autobiografia era falsa. Era apenas para mostrar às autoridades. Meu pai também queimou as fotografias que estavam no álbum. Quando eu era criança Eu espiava aquele álbum. Lembro-me de ter visto muitas fotografias do meu pai com outros membros da NSA sendo treinados pela Western Enterprises. Não tenho certeza se meu pai sabia que na época dos ataques da NSA na China, havia uma repressão brutal às facções esquerdistas em Taiwan… Meu pai quase nunca nos contava por onde andava, ou o que estava fazendo. Ele nunca nos contou o que era a Western Enterprises. 11:05 << Em construção >> 11:42 << Western Enterprises, Inc. >> 15:03 << World Today >> Revista 15:17 << Clube do Exército Americano >> Programa 19:12 << Sr. Chen, você também está aqui >> 19:33 << Gastei muito tempo para voltar. Meus companheiros soldados ainda estão longe ao mar esperando por mim para encontrar os arquivos 20:11 Sem os arquivos sem nossos documentos não podemos ir a lugar algum. 20:33 Procurei em todos os lugares do edifício mas não pude encontrá-los. 21:02 Sr. Chen você voltou por causa dos arquivos? 30:14 Naquele dia 30:26 alguns soldados atacaram o nosso sindicato. 31:08 Desde então, nós não saímos daqui. 31:36 No início podíamos escutar vozes vindo de outras salas. Às vezes 32:20 secretamente discutíamos quem mais 32:44 ainda estaria 32:55 no edifício 33:06 com as pessoas das salas vizinhas. 34:20 Por que você não vai? Estou muito cansado. Estou acostumado com a escuridão. ...
The Route / A Rota – Chen Chieh-jen / legendas
Legendas do filme de 2006, 17′ Manchetes de jornal Avisos de demissão são entregues através de um táxi na algazarra do porto 400 estivadores demitidos Este filme é inspirado na greve dos estivadores de Liverpool de 1995. Durante o regime de Margaret Thatcher nos anos 80 todos os portos britânicos foram privatizados. Empresas privadas começaram a empregar trabalhadores não sindicalizados para substituir os trabalhadores sindicalizados. Em setembro de 1995, a empresa The Mersey Docks and Harbour Company inesperadamente demitiu 20 estivadores do porto de Liverpool. Em resposta às demissões, outros 400 estivadores iniciaram uma greve. Esse fato desencadeou um movimento de resistência à privatização dos portos por estivadores de todo o mundo. Em setembro de 1997, após dois anos de greve, trabalhadores que furaram a greve em Liverpool carregavam um navio chamado Neptune Jade cujo destino era o porto de Oakland, na Baía de São Francisco, Estados Unidos. Depois que o sindicato dos trabalhadores portuários, o ILWU (International Longshore and Whare House Union) transmitiu a notícia da chegada do Neptune Jade, os estivadores de Oakland, em solidariedade aos grevistas de Liverpool, montaram um piquete por conta própria e se recusaram a cruzar a linha do piquete para descarregar o navio. Em seguida, estivadores dos portos de Vancouver no Canadá e Yokohama e Kobe no Japão montaram piquetes para apoiar os trabalhadores portuários de Liverpool. O fracasso de não conseguir descarregar o navio de porto em porto ao redor do mundo fez com que o Neptune Jade finalmente navegasse de Kobe até o porto de Kaohsiung em Taiwan às 12:30, outubro de 1997. Em declaração formal, o navio e sua carga foram leiloados no Porto de Kaohsiung. Os estivadores do porto de Kaohsiung nunca tiveram notícias sobre o incidente com o Neptune Jade. Nem tampouco tiveram contato com organizações como a ILWU. No mesmo ano do incidente com o Neptune Jade, o sindicato dos estivadores do porto de Kaohsiung, revoltados com a privatização do trabalho braçal, organizou a resistência contra as autoridades. Devido à falta de conexões com organizações internacionais e a complexidade dos fatores econômicos e políticos locais, o sindicato dos estivadores do porto de Kaohsiung não pôde modificar a política de privatização. Em seguida, os trabalhadores portuários de Kaohsiung foram forçados a aceitar a realidade, a nova administração iria contratar trabalhadores temporários. No início de agosto de 2006, depois de tomarem conhecimento sobre o incidente com o Neptune Jade, o sindicato dos estivadores do porto de Kaohsiung concordou em participar de um <<filme>>, montando simbolicamente uma linha de piquete no porto. Apesar da história não poder ser reescrita, esses trabalhadores...
Jennifer Lange e Chris Stults
Encontro com Jennifer Lange e Chris Stults curadores do departamento de filme e video do Wexner Center for the Arts· Quarta Feira, 24 de outubro, às 19h, no ateliê de Marcelo Silveira, rua do Apolo 94, Recife Antigo. B³ recebe cineastas, videastas e video artistas para um encontro com Jennifer Lange e Chris Stults, curadores do departamento de filme e video do Wexner Center for the Arts/Ohio http://wexarts.org/ para uma apresentação no Recife do projeto VIA BRASIL dedicado à arte contemporânea no Brasil para próximos anos (de 2012 até 2014 principalmente artes visuais, performance e filme). O Wexner Center for the Arts é desde sua abertura um centro pensado como um laboratório para as artes, que patrocinou novos trabalhos e residências. É importante que os cineastas de filmes de ficção, documentário, experimental e video-artistas pernambucanos encontrem essa curadora visando participar do panorama que o Wexner Center for the Arts vai fazer no próximo ano por alguns meses sobre a arte e filmes brasileiros. mais informações: http://wexarts.org/wexblog/?cat=157 http://wexarts.org/wexblog/?p=6499 Meeting with Jennifer Lange and Chris Stults film and video curators from the Wexner Center for the Arts Wednesday October 24th, 7PM within Marcelo Silveira workshop rua da Apolo 94; Recife Antigo. B³ host filmmakers, videomakers e video artists to meet Jennifer Lange and Christ Stults, film and video curadors from the Wexner Center for the Arts/Ohio http://wexarts.org/ to attend a shortlecture about the project Via Brasil dedicated to Brasilian contemporary arts : visual arts, performances and films. Since its opening the Wexner Center for the Arts has been thought as an art laboratory, which produces new works and offers resisdencies. It is important that filmmmakers, video makers dealing with narrative, documentary, experimental and video art from Pernambuco meet these curators in order to be part of this panaorama produced by the Wexner Center for the Arts in the years to come from 2012 to 2014 For more informations http://wexarts.org/wexblog/?cat=157...
Entrevista Anthony McCall / yann beauvais
yann beauvais: Em alguns de seus primeiros filmes como os produzidos depois Line Describing a Cone (1973), Conical Solid (1974) (não me recordo se foi o caso de Partial Cone, 1974), o ritmo era diferente; mais rápido, utilizando alguns efeitos oscilantes. A rotação cruzada e fechada era como a projeção da cruz de Malta do projetor. Você não ficou satisfeito com o tipo de espaço, configurações das linhas que essas velocidades estavam transmitindo? Anthony McCall: A forma em Line Describing a Cone é definida por uma membrana de luz que gradualmente traça a superfície exterior da forma cônica; Conical Solid (1974 – 10 minutos), feito um ano depois tentou descrever a mesma forma, mas de dentro. Isso se torna claro se lembrarmos do movimento final, o mais lento do filme. Uma única lâmina de luz plana e triangular leva cinco segundos para girar em torno do seu próprio eixo (o eixo flui das lentes do projetor até a parede). Durante aquela rotação a lâmina entra dentro de todo espaço interno de um cone volumétrico e imaginário. Se a lâmina de luz tivesse deixado um rastro atrás de si mesma ao girar, depois de cinco segundos nós teríamos criado em um espaço tridimensional um cone compacto de luz branca – não apenas nas superfícies exteriores, mas na forma inteira. Por isso o título Conical Solid. Claro que este cone não está presente em todos os instantes, apenas como um incremento e no plano mental. E a idéia que descrevi atinge um exercício completo por que o filme é composto por oito seqüências. Cada parte gira em velocidades diferentes, começando mais rápido e terminando lentamente. Para obter a ilusão de uma rotação suave precisamos de no mínimo 36 quadros (um segundo e meio). Mas eu começo com uma velocidade de rotação que é tão rápida que temos apenas quatro quadros para defini-la. Percebemos isso devido ao rápido movimento pulsante que você se refere. Gradualmente, a velocidade da rotação diminui e uma única forma se torna legível, mas isso só acontece nos últimos dois ou três movimentos. Dessa forma, o filme é produzido a partir do choque entre a idéia de um plano de rotação e as limitações dos vinte e quatro quadros por segundo da seqüência do filme. O uso da cruz em Conical Solid reapareceu mais tarde em trabalhos utilizando configurações de linhas duplas, ou multiprojeções assim como em Doubling Back (2003) e Between You and I (2006); esses trabalhos são uma extensão de Long Film for Four Projectors e Four Projected Movements (1974)? Apesar desses trabalhos, um mais recente que o outro, serem baseados em membranas...